黄宾虹画论（尹朝阳：黄宾虹的“画论”）

黄画论(:黄画论)

读《画论》

出于一种近乎病态的学习习惯，开春之后，我看了几幅古画，得到了以下结果:

董其昌的《画意》，仔细看了，基本没什么印象。反而从里面看到了几句唐诗“雪犹薄，聚势不孤”，觉得似曾相识，就勉强写了下来。郭的《林志》有一个很大的标题。我觉得标题真的很好，可以模仿，内容值得崇拜，以后可以仔细看。金农的《冬心图》多为题画诗。他笑称自己是70岁如来的弟弟。他觉得这个人有意思，但也只是有意思。这些人太远了，所以我找了一本民国大师黄的书，发现了一些东西！

黄的羚羊峡

首先，是老先生的高地位让你不得不仔细思考他说的话。在他晚年作为画家成名之前，他基本上是艺术史专家，这和傅抱石有几分相似。但我感兴趣的不是他的背景，而是他对过去一些大师的评价，让人多想。

比如“明朝干硬，清朝瘦浮”。这种泛评价在我看来很新鲜。他评价《今日》偶像石涛:“才华横溢，功力深厚。但晚年用笔华而不实，使他的努力少了些力度，他也就失去了中国画的正轨。”我觉得他真正指向的是当时的一种“放纵”思潮，这也是我从这批“画论”中读到的最有价值的信息。“石涛与八大开江湖法”，我觉得里面的江湖和今天的江湖不是一回事，但是后来扬州八怪的习性可以追溯到今天这两位需要仰视的大师。这样的批评，黄对的评价很高。

黄的七星岩

另一件有趣的事是他与张大千的交往。民间传说，张大千曾因临摹一幅石涛画册《山水》而欺骗黄。这种谣言在今天只能算是小道消息。大家不再惊叹张大千的作伪手法，反而忽略了这种行为的卑鄙。还有黄后来写给一位朋友的信，信中说“学敦煌壁画如假石涛”。

黄花卉部分图片

这方面我有些经验。在四川博物馆看到张大千临摹的敦煌壁画，觉得没什么意思，留下来也行。今天看来，它更像是一个庞大的形象工程，一个噱头！不幸的是，黄的声音只被有限的几个人听到。至少在今天，张大千作为一个善于作秀的大师依然有效，追随者依然浩浩荡荡。在当代艺术的新经典中，“秀”和“诡计”被确立为一种工作方法。这可能是历史演变的结果。以我的猜测，黄今天看到这种现象后一定挠头了！

黄画嘉陵江轴线

由此也可以看出我对“画论”的研究成果。轶事八卦之后瞪大眼睛，需要坐危的时候三心二意。这种态度真的可以怪我老了。想起前段时间在另一本叫《捧字回忆》的书中，篆刻家陈巨来是民国美女陆小曼的密友。临终前，陆小曼问陈巨来:“你觉得我是个放荡的女人吗？”这真是一个神圣的细节！由此可以得出一个结论:“我辈读‘画论’，道在他们心中，其余皆活泼！”

黄山水花卉

中信出版集团9月出版。