出租车司机影评（本人急招一名出租车副班司机）

出租车司机影评(我急需一个出租车司机)

《出租车司机》在很多方面都是一部里程碑式的电影。这部电影获得了1976年戛纳电影节金棕榈奖，这是导演马丁·斯科塞斯和演员劳勃·狄·尼诺的巅峰之作。但除了这些具体的个人成就，这部电影的独特性和伟大之处还在于它独特而有力的表现手法。

我所说的“表现主义”是指艺术表现的模式需要把整个外部世界描绘成叙述者(通常是作者或主要人物)内心情感的表达。早在魏玛共和国时期，德国表现主义电影就对当时所描绘的物质世界进行了严重的人为扭曲，呈现出一种精神错乱的状态。此后，表现主义电影的表达方式变得更加灵活，但仍有一些这样拍摄的例子。比如《出租车司机》在看似真实的背景下描绘的城市表现主义噩梦，可能是所有作品中表现最好的。

《出租车司机》还带有存在主义的色彩，这是表现主义常见的艺术伴侣，因为这部电影描绘了存在主义情感特征的深层焦虑。而我认为存在主义电影包含了深刻的疏离感和疏离感。这种疏离感是普遍的，它包含了主人公与他的社会环境和整个世界之间的一种基本的分离感和孤立感。

对于存在主义和表现主义的表达，电影媒介可能是比文字更好的载体。请注意，在存在主义小说中，主人公从一开始就失去了自我。人们深感不对劲，但也对何去何从有着根本性的困惑。在存在主义电影中，斯科塞斯在漫无目的和无力感的基础上为出租车司机找到了一个全新的叙事方案。然而，在这部电影中，重要的不是它的叙事结构，而是它所描述的一种黑暗而令人不安的表现主义情绪。

《出租车司机》讲述了年轻的前美国海军陆战队队员和越战老兵特拉维斯(劳勃·狄·尼诺饰)在纽约找到一份出租车司机工作的故事。特拉维斯是个孤独的人。他住在空公寓里，只有一本日记来表达自己的想法。他整夜开车，通常从下午6点到早上6点，穿过曼哈顿怪异的“地下”世界，那里有一些社会异类，如流浪汉、皮条客、吸毒者和各种各样的人。一切都是从他的角度出发。偶尔会有画外音录下他的日记或者写给远方父母的信。

特拉维斯已经与所有的人和事隔绝了，生活中没有任何有意义的关系。随着故事的展开，他将遇到两个不同的女人，贝西和爱丽丝，他试图与她们建立关系。所有这些都掩盖了他异化的基本问题:他与世界的不正常关系。关于这三段关系，特拉维斯努力克服自己的无力感和无用感，并对周围产生了真实的影响。故事大致分为四个部分，讲述了这些关系的痛苦演变。

在电影的第一部分，特拉维斯在纽约的夜景中游荡，搭载他的乘客。虽然是美国海军陆战队员，但他看起来是个天真的人，他讨厌那些扰乱了世界的堕落的纽约市民。每天下班后，他都要清理出租车后座上摔倒乘客留下的污秽和血迹。特拉维斯的疏离和痛苦体现在他的失眠上，这进一步让他对周围的环境麻木。

然而，有一天，他在街上看到一个美丽的女孩，贝西。她曾是美国总统候选人帕尔坦的志愿竞选助理。Travis很兴奋，在一个肮脏的城市环境中有这么美丽的花朵。她一定是他命中注定的灵魂伴侣。我们中有多少人有时会有这种感觉？当我们遇到一个完全符合我们内心本性的异性，相遇的背后一定有某种缘分。

尽管阶级和教养差异明显，特拉维斯坚信他和贝西是天生的一对。他大胆而直接地接近她。贝西被特拉维斯的天真吸引住了。所以Travis现在有了一个充满希望的目标和实现它的方法。

与贝西的热情风格相比，总统候选人帕尔坦本人就是一个没有野心的政治伪君子。他只是在整部电影中重复着那句没头没脑的咒语:“我们是人民”。在我看来，斯科塞斯对人物的刻画是大师的风格，因为帕尔坦的陈词滥调代表了空空虚的本质。随着电影的进行，特拉维斯会不自觉地意识到，帕尔坦是自己在这个世界上挫败感的化身。

然而，特拉维斯的乐观是短暂的。贝西很快从特拉维斯的情商和社交能力的缺乏退缩，特别是在他带她去看色情电影后。然而，就在这时，12岁的街头女孩艾瑞斯跳上特拉维斯的出租车，请求他救她脱离危险。但特拉维斯犹豫了，女孩被她的皮条客“点点”拖出了他的出租车，而特拉维斯只是坐在驾驶座上漠然地看着。这是这个城市纯真极度堕落的标志:一个美丽的未成年少女被迫卖淫。

解决生活问题的方法似乎总是暴力。特拉维斯的一名乘客(斯科塞斯本人饰演)告诉特拉维斯，他将用一把44口径的手枪杀死他不忠的妻子。这似乎也是特拉维斯唯一的选择。他从一个非法军火商那里买了一套枪支和装备，开始准备一些未指明的暴力行动。

与此同时，特拉维斯再次见到艾瑞斯，并成为她的“客户”。然而，他的目标是把她从堕落的生活中拯救出来，但他不知道如何去做。他确实设法与她建立了某种联系，虽然只是短暂的，但这是他在影片中唯一有意义的关系。

接下来，观众看到特拉维斯开始了自我毁灭之路。特拉维斯显然是想打击冷漠的世界，做一些对它有影响的事情。他的象征性目标变成了帕尔坦，他与现实人类接触的不真实的脱节不知何故让他不知不觉成为了特拉维斯愤怒的终极目标。

特拉维斯准备了一封信给艾瑞斯寄钱。”当你读到这封信的时候，我已经死了。”特拉维斯的画外音反映了他目前的精神状态:

“现在我清楚地看到，我的整个人生都指向一个方向。我现在明白了，我从来没有任何选择。”

武装到牙齿，带着一个奇怪的“莫希干人头”，特拉维斯前往帕尔坦的一个政治集会实施暗杀。但还没等他“表演”，就被警卫认出，逃离了现场。那天晚上，现在他的思绪更加混乱，他选择了另一条路，用暴力救出了艾瑞斯。然后就是一场血腥的枪战。特拉维斯杀了皮条客和另外两个人，他的脖子被击中致命。枪战结束时，特拉维斯试图开枪自杀，但他用光了子弹。然后警察来了，把特拉维斯带走了。

几个月后，特拉维斯的伤口痊愈了。虽然特拉维斯杀了很多人，但自从他杀死了一些邪恶的毒贩后，他被媒体誉为“拯救年轻妓女的英雄”。艾瑞斯安全回到父母身边。特拉维斯也回到了夜班出租车上，过着和以前一样的生活。后来，他接的一个乘客竟然是贝西，他们在路上小心翼翼地聊天。但当贝茜想要主动时，特拉维斯拒绝了她，默默离开了。

这部电影的结尾纯粹是一种讽刺。特拉维斯终于恢复正常了，至少表面上是这样。但最后一个特拉维斯缓慢而不情愿地离开贝茜的镜头，说明他内心仍然是孤立的，渴望与贝茜建立联系。现在他的精神被更大的墙束缚住了，但也许他已经放弃了努力去克服它们。

我之前说过，表现主义的情感表达是这部电影的亮点。斯科塞斯对纽约堕落和危险的夜景的描写，无疑得益于他是纽约人。这部电影的焦点几乎完全在特拉维斯身上，除了与贝西和艾瑞斯的短暂时刻。为什么会这样挑出这两个人？也许那些展现这些女孩与其他男人的私人关系的瞬间，凸显了特拉维斯的噩梦，她们的生活方面超出了他的影响。所以这些镜头也增加了影片的焦虑和分离气氛。另一个特别难忘的场景是，特拉维斯独自一人在自己的公寓里，缓慢而故意地把自己的电视机从架子上踢下来摔碎。这种自我毁灭的倾向不用言语就能完美捕捉。

伯纳德·赫尔曼的配乐大大增强了影片的整体疏离感。也许赫尔曼是一个完美的电影音乐作曲家。他为希区柯克等好莱坞著名导演的电影配乐，为这些伟大的作品提供了不可磨灭的特色。在《出租车司机》中，电影的情绪与赫尔曼联系得如此紧密，以至于我认为他几乎是这部电影的作者之一。

有些人干脆把特拉维斯斥为疯子。他还是一个装了定时炸弹的人，未来可能还会再次爆炸。也许是这样，但这部电影的力量在于它能给我们一些关于特拉维斯的知识。我们可以理解他的痛苦和失去的纯真。我们了解他就像我们了解自己一样。在电影的结尾，贝茜、艾瑞斯和整个城市之间有意义的联系似乎永远消失了。他的周围只有黑暗的城市噩梦，这仍然是一种威胁，这一点我们从电影最后他从后视镜里看着自己的眼球就可以知道。